Аналитический материал
Среди исторических зданий Бухареста сохранилось архитектурное наследие, сформировавшееся более трёх столетий назад. Каменные колонны с растительными орнаментами, открытые галереи, изящные арки и декоративные фасады напоминают о времени зарождения брынковянского стиля. Направление возникло в Валахии на рубеже XVII и XVIII веков, объединив местные строительные традиции с художественными влияниями Византии, Османской империи и итальянского Возрождения. Сегодня памятники эпохи позволяют познакомиться с оригинальной румынской архитектурой, сохранившей историческую индивидуальность на протяжении нескольких столетий.
Как возник брынковянский архитектурный стиль?
Формирование брынковянского стиля связано с периодом правления Константина Брынковяну, господаря Валахии с 1688 по 1714 год. В конце XVII века местная архитектура переживала заметные художественные изменения. Традиционные формы монастырей, церквей и дворянских резиденций постепенно дополнялись декоративными решениями, характерными для западноевропейского искусства. Особое влияние оказывали итальянское Возрождение и барокко, распространявшиеся через культурные контакты и деятельность мастеров.
Константин Брынковяну уделял значительное внимание строительству религиозных и дворцовых сооружений. При участии местных и приглашённых мастеров сформировалось архитектурное направление, позднее получившее название stil brâncovenesc. Художественная концепция основывалась на гармоничном соединении различных традиций. Византийские особенности церковной архитектуры сочетались с ренессансными пропорциями, восточной декоративностью и характерными для Валахии строительными приёмами.
Одной из отличительных особенностей нового направления стали открытые пространства, соединяющие внутренние помещения с окружающей природой. Архитекторы использовали крытые галереи, известные как лоджии, и открытые входные портики, называемые в румынской традиции pridvor. Арочные проёмы опирались на каменные колонны с резными капителями, а лестницы нередко становились самостоятельными декоративными элементами фасада.
Особое внимание уделялось художественной обработке камня. Мастера создавали орнаменты из переплетающихся листьев, цветочных композиций и геометрических узоров. В оформлении встречались витые колонны, ажурные балюстрады и выразительные обрамления окон. Натуральный кирпич сочетался со светлой каменной резьбой, благодаря чему архитектура приобрела характерную пластичность и глубину.
Стиль отличался стремлением к композиционной гармонии. Декоративное оформление подчеркивало пропорции сооружения, а повторяющиеся арки создавали ощущение ритма. Особенно заметным становилось взаимодействие здания с открытым пространством. Внутренние дворы, сады и галереи формировали архитектурную среду, предназначенную не только для проживания или религиозных церемоний, но и для созерцания окружающего пейзажа.
Монастырь Хорезу и признание ЮНЕСКО
Одним из первых выдающихся произведений нового направления стал монастырь Хорезу, основанный в 1690 году. Главная церковь монастырского комплекса строилась с 1690 по 1693 год. Архитектура объединила традиционную церковную композицию с открытым портиком, поддерживаемым десятью каменными колоннами. Богатая резьба и настенные росписи дополнили художественный облик сооружения.
Монастырь считается одним из наиболее представительных памятников брынковянской архитектуры. В 1993 году комплекс был включён в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. Международное признание подчеркнуло значение румынского архитектурного наследия для истории европейского искусства. Особенно высокую оценку получили гармоничность архитектурных пропорций, богатство скульптурного оформления и художественные традиции монастырской школы живописи. Развитие направления продолжилось в светской архитектуре.
Дворец Могошоая у Бухареста
Наиболее известным дворцовым сооружением эпохи стал дворец Могошоая, расположенный неподалеку от Бухареста. Строительство завершилось в сентябре 1702 года. Резиденция была предназначена для Штефана Брынковяну, одного из сыновей господаря.
Архитектура дворца демонстрирует характерные особенности сформировавшегося стиля. Фасады из красного кирпича украшены светлыми каменными деталями, а открытая лоджия обращена в сторону озера. Декоративные колонны и резные балюстрады образуют выразительную композицию, напоминающую о художественных традициях итальянских дворцов. Одновременно структура здания сохраняет особенности местной архитектуры, благодаря чему дворец воспринимается как самостоятельное произведение румынского искусства.
Могошоая постепенно превратилась в один из наиболее узнаваемых архитектурных памятников страны. Дворцовый ансамбль окружен парковой территорией, а исторические помещения используются для музейных экспозиций и культурных мероприятий. Сочетание архитектуры и природного окружения позволяет познакомиться с художественной атмосферой начала XVIII века.
Брынковянская архитектура в храмах Бухареста
Распространение нового направления значительно повлияло на архитектурный облик Бухареста. В конце XVII и начале XVIII веков в городе появились религиозные сооружения, отличавшиеся выразительными каменными портиками и богатой декоративной отделкой. Архитектура постепенно приобретала характерные черты, сохранившиеся в исторической застройке современной столицы.
Одним из важнейших памятников стала церковь Святого Георгия Нового, известная как Biserica Sfântul Gheorghe Nou. Строительство нового храма началось в 1705 году по распоряжению Константина Брынковяну. Торжественное освящение состоялось 29 июня 1707 года. Церковь стала значительным произведением эпохи, демонстрирующим развитие монументальной религиозной архитектуры Валахии. Художественное оформление здания отражало сочетание традиционной церковной композиции и декоративных особенностей брынковянского направления. Архитектура храма отличается гармоничными пропорциями и выразительным оформлением входной части. Сегодня церковь расположена в историческом центре Бухареста и продолжает сохранять культурное значение для города.
Дальнейшее развитие стиля связано с монастырем Антим, построенным между 1713 и 1715 годами по инициативе митрополита Антима Ивиряну. Архитектурный облик храма отличается открытым портиком с десятью каменными колоннами. Резные капители, орнаментальное оформление и выразительная композиция входа демонстрируют мастерство художников начала XVIII века.
После завершения правления Константина архитектурная традиция продолжила развиваться. В 1720 году началось строительство церкви Крецулеску на территории современного центра Бухареста. Сооружение было завершено в 1722 году благодаря поддержке боярина Иордаке Крецулеску и Сафты Брынковяну, дочери господаря. Церковь Крецулеску представляет выразительный пример поздней брынковянской архитектуры. Фасады из красного кирпича, открытый портик и декоративные элементы создают гармоничный художественный образ. Особенно заметным становится контраст исторического здания с окружающей городской застройкой. Расположение рядом с Calea Victoriei делает памятник доступным для знакомства во время прогулки по центральной части столицы.
Продолжением архитектурной традиции стал монастырь Ставрополеос, основанный в 1724 году архимандритом Иоанникием. Первоначально монастырский комплекс включал церковь и постоялый двор для путешественников и торговцев. Около 1730 года храм начали расширять, а к 1733 году завершили строительство украшенного колоннами портика. Ставрополеос считается одним из наиболее выразительных памятников поздней традиции. Каменные колонны отличаются сложной резьбой, а декоративные арки образуют изящную композицию фасада. Особое впечатление производят пропорции небольшого сооружения, позволяющие рассмотреть орнаменты практически на расстоянии вытянутой руки.
Современный ансамбль монастыря объединяет архитектуру нескольких исторических периодов. Первоначальная церковь сохранилась с XVIII века, тогда как окружающие здания и галереи создавались и восстанавливались позднее, в том числе по проектам архитектора Иона Минку. Подобное сочетание позволяет проследить преемственность румынских художественных традиций.
Ион Минку и неорумынская архитектура
В конце XIX века интерес к архитектуре эпохи Брынковяну получил новое развитие. Румынские архитекторы начали обращаться к историческим формам при создании зданий, соответствующих современным потребностям. Значительную роль в формировании нового направления сыграл Ион Минку, один из основоположников неорумынского архитектурного стиля.
Неорумынская архитектура использовала мотивы средневекового зодчества, традиционных сельских построек и брынковянских памятников. Открытые галереи, декоративные арки, резные колонны и выразительные карнизы получили новое художественное прочтение. Одним из характерных произведений стала Центральная школа для девочек в Бухаресте, построенная в 1890 году по проекту Иона Минку. Архитектурная композиция здания отражает стремление соединить национальные традиции с принципами современного проектирования. Внутренний двор окружен галереями, а оформление фасадов включает элементы исторической румынской архитектуры.
Подобное обращение к наследию позволило сохранить художественные принципы брынковянского стиля в последующих поколениях архитектурных произведений. Первоначальное направление конца XVII века и неорумынская архитектура конца XIX столетия относятся к разным историческим периодам, однако связаны общей традицией использования местных декоративных форм.
Как познакомиться с брынковянским наследием
Сегодня знакомство с брынковянским наследием представляет самостоятельный интерес для путешественников. В Бухаресте сохранились церкви и монастырские ансамбли, позволяющие увидеть оригинальные произведения XVIII века непосредственно среди современной городской застройки. За пределами столицы расположены дворцовые резиденции Могошоая и Потлоги, а дальнейшее путешествие по Румынии открывает архитектурный комплекс монастыря Хорезу. Особую привлекательность направлению придает сочетание разных художественных традиций. Брынковянская архитектура демонстрирует способность местных мастеров объединять европейские и восточные влияния, создавая оригинальные произведения с узнаваемыми декоративными особенностями.
Историческое наследие Бухареста позволяет познакомиться с румынской культурой задолго до появления современных архитектурных направлений. Каменные портики, открытые галереи и художественная резьба сохраняют представление о мастерстве архитекторов прошлых столетий. Путешествие по Румынии открывает возможность увидеть развитие брынковянского стиля от небольших городских церквей до дворцовых комплексов, окруженных садами и природными пейзажами.
Красота румынской архитектуры раскрывается через исторические детали, сохранившиеся традиции и атмосферу старинных городов. Приезжайте в Румынию, прогуляйтесь по улицам Бухареста и откройте архитектурное наследие страны, где многовековая история продолжает оставаться частью современной жизни.
Библиографический список
- Arhiepiscopia Bucureștilor. (n.d.). Parohia Kretzulescu: Tur virtual
- Institutul Național al Patrimoniului. (n.d.). Ansamblul palatului brâncovenesc de la Mogoșoaia (IF)
- Kurkina, A. T. A. (2012). The development of Brâncoveanu architectural style and its diffusion in Danubian principalities in 1688–1730. Actual Problems of Theory and History of Art, 2, 267–272
- Mănăstirea Stavropoleos. (n.d.). Istoria
- Mitrof, M. (2015). Amprente ale arhitecturii brâncovenești în Galați și Tecuci. Teologie și Educație la Dunărea de Jos, 13, 559–571
- Neguțu, M. (2007). La participation de la Roumanie à l’exposition universelle de Paris. 1900. Muzeul Național, 19, 141–151
- Nesterov, T. (2016). Arhitectura perioadei interbelice din Chișinău în căutarea identității artistice. Identitățile Chișinăului, 3, 159–165
- Tuca, N., & Tuca, P. O. (2017). The Brancovan style: A vein of Romanian art. 4th International Multidisciplinary Scientific Conference on Social Sciences and Arts SGEM 2017, 51–58
- UNESCO World Heritage Centre. (n.d.). Hurezi Monastery
- Vlad, L. (2022). Câteva date cu privire la construcția, amenajarea și organizarea activității Casei Românești la New York World’s Fair (1939–1940): Restituiri documentare din Arhivele Naționale și ale MAE: 1938–1939. Anuarul Institutului de Cercetări Socio-Umane Gheorghe Șincai, 25, 236–254
